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■クイーン『ボヘミアン・ラプソディ』
作詞：フレディ・マーキュリー
作曲：フレディ・マーキュリー
発売：1975年
特番「BS12は12歳！ハワ恋カセット4時間スペシャル」のボーナス・トラックとして、オンエアでも紹介した「歌いたくなるブライアン・メイ（クイーン）のギターソロ」を、あと２曲紹介しておく。
ていうか、オンエアではクイーン『セイヴ・ミー』（1980年）と『愛にすべてを（Somebody to Love）』（1977年）のギターソロを歌ったのだが、それは私の感覚がいびつなのであって、普通に考えるとクイーンの「歌いたくなるギターソロ」と言えば、『ボヘミアン・ラプソディ』の、あのギターソロだろう。
ギターソロが、曲の中での１つ目のピークとなっている。メロディが駆け上がって駆け下りてくる。あのソロの音形を感動的と言わずして何を感動的というのか。「♪ソ・ミー・ミーレド・ソー・ミ・ラー・ラーシド・ラシド・レー・レミファソラー」……あのギターソロは階名で歌うと盛り上がると思う。ぜひチャレンジしてほしい、機会があれば。あるのか？
■クイーン『ドント・ストップ・ミー・ナウ』
作詞：フレディ・マーキュリー
作曲：フレディ・マーキュリー
発売：1978年
クイーンの「歌いたくなるギターソロ」をもう１つ挙げるとすると、日本でも大人気のこの曲となる。その曲は不思議で、ギターソロのメロディの方が、歌メロよりも「歌いたくなる音形」となっている。
言い替えると、ギターソロにおいても、安易にアドリブに頼らず、しっかりとアレンジメントされたメロディを「作曲」するという、ブライアン・メイの真摯なスタンスが強く感じられるギターソロである。
「♪ミーミ・ーミレド・ミーミ・ー・レドシド・ー・ファミッレ・ッドッミ・ーレミレ・ミレソー」。『ボヘミアン・ラプソディ』のソロよりも、さらに歌メロっぽいので、歌詞をハメるといいと思った。これもどこかで披露してみたい。機会があれば。あるのか？――「♪俺は 風になるのさ 誰が何と言っても 止めてくれるな おっかさん 俺は止まらない 流れ星」。
2020年4月5日放送
チャゲ作品から１曲選ぶとすれば、個人的には、チャゲが生まれ育った1960年代後半の小倉あたりの風景が、手に取るようにありありと浮かんでくるこの曲だ。
2020年3月8日放送
第60回「音楽進化論～ダーウィンが来てた！～」で私は、「洋楽→邦楽」ではなく、「邦楽→洋楽」の影響を追ってみた。やや強引な話もありました。すいません（笑）。
2020年3月1日放送
第59回「マキタノート＆スージーファイル大公開SP2」で私は、「日本ミ♭の歴史」と題して、メジャー、マイナーともに、ある独特の感覚をもたらす音「ミ♭」の魅力を語った。
2020年2月9日放送
第58回「アレンジャーズ インフィニティ・ウォー」（何だ？このタイトル）のボーナス・トラックは、日本アレンジャー史を代表する大村雅朗を取り上げたい。
2020年2月2日放送
第57回「俺のストーンズ。それでもやっぱり、ビートルズ」のボーナス・トラックとして、「日本のミック・ジャガー」と言い方も、見方によっては、今やその存在を矮小化している感じもする沢田研二を取り上げたい。
2020年1月12日放送
1月12日放送の第56回「いいサビ・夢気分」では、映画『ウエスト・サイド物語』より、レナード・バーンスタイン作曲『トゥナイト』を取り上げた。
スポーツ
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