
■TM NETWORK『Self Control』
作詞:小室みつ子
作曲:小室哲哉
編曲:小室哲哉
1987年2月1日発売
第45回「暑中お見舞い申し上げナインス」のボーナス・トラックとして、今回は「小室哲哉ナインス」を特集したい。番組内で「玉置浩二ナインス」には言及したことがあるが、ナインス(9th)の使い手として、小室哲哉のことも忘れるわけにはいかないからだ。
まずはTM NETWORK『Self Control』。売上枚数は3.9万枚と少ないが、その割には強く記憶に残るナインスを含有している。それはイントロから連打される「♪レッ・レッ・レーミ」という音形だ(レがナインス)。そしてサビの「♪Self Control」というフレーズも、この音形に乗っている。
このナインス、出自は大沢誉志幸(歌・作曲)と大村雅朗(編曲)の「大大コンビ」による『そして僕は途方に暮れる』(84年)だと推測する。あの曲でイントロから連打される「♪ッレ・レッ・レレ・レミ」という音形を、かなり直接的に引用したと考えられるのだ。なぜなら小室哲哉本人による、このような発言が残されているからである。
――大沢(誉志幸)さんの「そして僕は途方に暮れる」は、大村(註:雅朗)さんの最高傑作かなと思ってるんですけど、絶妙な組み合わせだなぁと思っていて。「これぞアレンジ」というか、曲を生かすアレンジはすごいなと(梶田昌史・田渕浩久『作編曲家 大村雅朗の軌跡1951-1997』-DU BOOKS-)
「大大コンビ」から「小」室哲哉に、鮮やかなナインスが手渡された!
■渡辺美里『My Revolution』
作詞:川村真澄
作曲:小室哲哉
編曲:大村雅朗
1986年1月22日発売
続いて『Self Control』の約1年前に発売された「大小コンビ」=大村雅朗編曲・小室哲哉作曲の傑作。渡辺美里を一気に世に出したこの曲は、作曲家・小室哲哉を世に出した1曲でもある。
どこがナインスかというと、歌い出し「♪さよなら」の「よ」が、コード【E】におけるF#の音で、ここがナインスなのだ。理屈っぽい話はともかく、この「♪さよなら」の「よ」に、独特の浮遊感を感じていただけるのではないだろうか。また、この歌いだしのメロディと共通するイントロのファルセット(渡辺美里自身による)も同じくナインスを活かしたもの。
「小室哲哉ナインス」は、湿った「玉置浩二ナインス」と異なり、どことなく機械的でまた浮遊感を持っている。デジタルの無機的な世界に放り出されて浮遊する感覚と言えばいいか。そんなナインスと「小室哲哉sus4」(この『My Revolution』の転調のところでも炸裂する)によって、小室は音楽シーンを席巻することとなる。
なお、先の『Self Control』も『そして僕は途方に暮れる』も『My Revolution』も、すべてEPICソニーからの発売。ということは、今回の取り上げた曲のナインスは「EPICソニー・ナインス」と言い換えてもいいものだ。
2021年9月12日放送
第1回「A面に入れたいサザンの名曲」の冒頭でかけた曲。『ザ・カセットテープ・ミュージック』の歴史はサザンから始まりました。
2021年9月5日放送
第95回『歴史探訪~JPOPの歌い方~』のボーナス・トラックは、その「JPOPの歌い方」の始祖として、つまりは、岡村靖幸、佐野元春、桑田佳祐、矢沢永吉らの始祖として、日本で最初に「Baby!」を「ベイベエ!」と発音した萩原健一を、ボーカリストとしてリスペクトしたいと思う。
2021年8月8日放送
第94回「全日本名曲選手権」では、洋邦様々な名曲の名カバーを取り上げた。そこで今回は、まず、一時期大ブームとなった「カバーアルバム」のことを考えてみたいと思う。
2021年8月1日放送
第93回「オトナのためのジャニーズソング講座」のボーナス・トラックとして、昭和・平成・令和、3元号にわたるジャニーズ帝国の礎(いしずえ)=「たのきんトリオ」を世に知らしめるキッカケとなった、TBSドラマ『3年B組金八先生』(第1シリーズ)に関する音楽、通称「金八ポップス」=略称「K-POP」を取り上げてみたい(なお、この通称・略称は、いま私が勝手に作った俗称である)。
2021年7月11日放送
第92回「この曲聴くとお酒飲みたくなっちゃうよね」のボーナス・トラックとして、古今東西の「カクテル・ロック」をご紹介したい。これ、カクテルの名前がタイトルとなっている曲のこと。どんな曲がありますやら……。
2021年7月4日放送
第91回「昭和不良列伝」の私のパートで言いたかったことは「ロックの不良性とは、ビート(八分音符)とスウィング(三連符)の融合したところにある」。
80年代にカセットテープで聴いていたあの名曲。マキタスポーツとスージー鈴木の「音楽ずきおじさん」が独断で熱く語ります。
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