
■憂歌団『パチンコ~ランラン・ブルース』
作詞:木村秀勝
作曲:木村秀勝
編曲:憂歌団
1977年3月25日
アルバム『生聞59分』収録
番組でも紹介した高湿度ボーカル。大阪を、いや日本を代表する「天使のダミ声」=木村充揮を擁する憂歌団、最初期の名曲である。冒頭からいきなり炸裂する「♪パチンコ、パチンコ!」の水も滴(したたる)るようなウェットなシャウトはどうだ。壮絶を超えて凄絶である。
そのウェットなテイストは実に大阪的だとも言えよう。ここで言う「大阪」とはキタ(梅田)やミナミ(なんば)ではなく、ミナミのもうちょっとミナミ側=天王寺(てんのうじ)から生野区、平野区あたりのイメージだ。それはつまり、スージー鈴木少年が青春時代を過ごしたあたりに程近い。
「アメリカ人に聴かせて恥ずかしくない日本のロック」がどれほどあるかと考える。そういう音楽として、真っ先に思い浮かぶ代表が憂歌団だ。
憂歌団の音楽を、本場のブルースの優秀な模倣と捉えるのは間違い。それ、全然違う。本場の「ブルー”ズ”」を大阪的に勝手に解体し、勝手に再構築した「ブルー”ス”」――それこそが憂歌団の音楽だと思う。だから憂歌団は、アメリカ人に聴かせても何ら恥じ入ることはない、むしろ誇らしく感じるだろう。
■木村充揮『天王寺』
作詞:木村充揮
作曲:木村充揮
1997年3月19日
アルバム『僕らのハウス』収録
天王寺話を続ける。木村充揮がキタ(梅田)系でもミナミ(なんば)系でもなく「天王寺系」だという話の続き。天王寺とは、梅田、なんばに続く大阪第三のターミナル。関西空港や和歌山方面への玄関口。最近では「あべのハルカス」が賑わっているあたり。
非大阪人(外国人旅行者含む)にとっての大阪のイメージは、キタとミナミに集約されると思う。逆に言えば、キタやミナミは、非大阪人に向けて、典型的な大阪イメージを装っている・演じている感がある。
話は違うが、やしきたかじん『やっぱ好きやねん』という曲があり、どうも最近、非大阪人にとっての「典型的な大阪イメージ」を代表する曲になっているフシがあるのだが、私のような大阪人にとって、あの曲にそういうイメージを背負わせることには、正直違和感が強い。
「大阪人にとっての典型的な大阪イメージの曲」、それが大き過ぎるのなら「天王寺人にとっての典型的な天王寺イメージの曲」は、この曲において他にはない。歌詞を検索していただきたい。ラジオ番組で浜村淳が木村充揮に向かって「この歌詞は、何にも言うてへん。ただあるがままを歌っているだけやん(笑)」と言っていた。キタやミナミは何かを声高に言う。対して「何にも言うてへん」――なんと天王寺的な!
2021年1月10日放送
第80回『よくわかるペンタトニック講習会』で少し触れた「70年代前半の吉田拓郎によるペンタトニックのメロディが、いかに衝撃的だったか」という話について、このコラムで補足しておきたい。
2021年1月3日放送
2021年新年早々の第一発目、第79回『ボクの音楽~杉山清貴編~』の中で、私(スージー鈴木)が、ショッキング・ブルー『ヴィーナス』と『ドリフのズンドコ節』(ともに69年)のリフが似ているという話をしたので、今回はその補論として、ザ・ドリフターズについて書きたいと思う。
2020年12月13日放送
第78回『第4回 輝く!日本カセットテープ大賞』の中で私は、「1995年のツツミ♭京平」という話をした。
2020年12月6日放送
第77回『KOTOSHI NO OWARI 2020』のボーナス・トラックとして、今回は、番組内で触れられなかった「今年の名曲」をご紹介する。
2020年11月8日放送
第76回「サビサラダ特集」で私は、俗に言う「大サビ」を特集した。この言葉、意味は曖昧だが、要するに、曲の最後の「ここ一番!」というところで出て来るメロディ、ぐらいの意味で解釈してほしい。
2020年11月1日放送
第75回の特集は「ア・テンション・プリーズ」。テンション・ノート、つまり9th や11th、13thの音を効果的に使っている曲を、聴きながら、弾きながら、さらには歌いながらご説明した。今回はその9th(ナインス)史上に残る傑作中の傑作をご紹介する。
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