
■ゆず『夏色』
作詞:北川悠仁
作曲:北川悠仁
編曲:寺岡呼人&ゆず
1998年6月3日
初めて聴いたときの衝撃は忘れられない。時は1998年、「ダブルTK」(小室哲哉・小林武史)による高密度な音が全盛期を超えたところに、さっそうと現れたアコースティックサウンド。
さて、98年の横浜は、いろいろと賑やかだった。横浜の路上ライブからブレイクしたゆずの登場に加えて、夏の甲子園では、横浜高校の投手=松坂大輔が大活躍。そして「マシンガン打線」の横浜ベイスターズは日本一に。
今から考えると、98年の横浜の盛り上がりは、東京よりもイカしていた「昭和の横浜」の最後っ屁という感じがする。一瞬時代錯誤に聴こえたゆずの簡素な音や、炎天下に何百球と投げた松坂大輔、打って打って打ちまくるマシンガン打線、すべてに昭和の味わいがあった。そして今、平成は終わろうとして、ゆずも松坂大輔もベイスターズも、全く変質してしまった。それが良いことかどうかは別として、「昭和の横浜」は完全に終わったということだろう。
なお、先日発売された拙著 『いとしのベースボール・ミュージック』(リットーミュージック) では、2016年、ベースボールマガジン誌に寄せたコラム「松坂大輔=ゆず論」を掲載しています。ぜひお読みください。
■米津玄師『Lemon』
作詞:米津玄師
作曲:米津玄師
編曲:米津玄師
編曲協力:室屋光一郎
2018年3月14日
そのゆず『夏色』から20年後に生まれた、この衝撃的なサウンドが、平成を締めくくり、新しい時代の扉を開く。
薄っぺらに聞こえそうな表現を使えば「時代の音」。ひどく陰鬱で救いの無さそうなこのサウンドこそ、厚い雲がこの国を覆っていたような2018年の時代の空気を見事に描写していたと思う。また米津玄師が循環コードを多用しているのも面白い。きらびやかで派手派手しいコード進行が主流だった平成の音楽シーンへのアンチだと見る。
乱暴に言いきれば、平成とは「うれしい!たのしい!大好き!」の時代だったと思う。あの曲というよりも、この言葉、この言い回し。どこか無理をしていても、不景気や大事件、強烈な天災があっても、とにかく前向きにがんばろうという時代だったと思う。そんな気分をすくい取ったものが「Jポップ」だとしたら、米津玄師の音楽は、そのカテゴリーに入らない。もしや平成とともに、「Jポップ」の時代も終わるのかもしれない。
併せてこちらもお読みください→ 「米津玄師の曲がロングヒットし続ける理由~その『完全栄養食』としての音楽の魅力を分析」(東洋経済オンライン)
2021年1月10日放送
第80回『よくわかるペンタトニック講習会』で少し触れた「70年代前半の吉田拓郎によるペンタトニックのメロディが、いかに衝撃的だったか」という話について、このコラムで補足しておきたい。
2021年1月3日放送
2021年新年早々の第一発目、第79回『ボクの音楽~杉山清貴編~』の中で、私(スージー鈴木)が、ショッキング・ブルー『ヴィーナス』と『ドリフのズンドコ節』(ともに69年)のリフが似ているという話をしたので、今回はその補論として、ザ・ドリフターズについて書きたいと思う。
2020年12月13日放送
第78回『第4回 輝く!日本カセットテープ大賞』の中で私は、「1995年のツツミ♭京平」という話をした。
2020年12月6日放送
第77回『KOTOSHI NO OWARI 2020』のボーナス・トラックとして、今回は、番組内で触れられなかった「今年の名曲」をご紹介する。
2020年11月8日放送
第76回「サビサラダ特集」で私は、俗に言う「大サビ」を特集した。この言葉、意味は曖昧だが、要するに、曲の最後の「ここ一番!」というところで出て来るメロディ、ぐらいの意味で解釈してほしい。
2020年11月1日放送
第75回の特集は「ア・テンション・プリーズ」。テンション・ノート、つまり9th や11th、13thの音を効果的に使っている曲を、聴きながら、弾きながら、さらには歌いながらご説明した。今回はその9th(ナインス)史上に残る傑作中の傑作をご紹介する。
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80年代にカセットテープで聴いていたあの名曲。マキタスポーツとスージー鈴木の「音楽ずきおじさん」が独断で熱く語ります。
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