2020年8月2日放送
第69回ボーナス・トラック：「阿久悠・小林亜星名曲選！」
第69回「夏の忘れがち歌謡祭」のボーナス・トラックとして、番組内で紹介した作曲家・小林亜星が、作詞家・阿久悠と組んで放った大ヒット曲をご紹介したい。
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第69回「夏の忘れがち歌謡祭」のボーナス・トラックとして、番組内で紹介した作曲家・小林亜星が、作詞家・阿久悠と組んで放った大ヒット曲をご紹介したい。
第68回「今度こそ弾けるギター教室」のボーナス・トラックとして、ビートルズの「ワンコード」、つまりコードを１つしか使っていない曲をご紹介したい。
第67回「ふたりの夏物語特集」のボーナス・トラックは、番組内で紹介した夏っぽい音列＝「ドシソ」、またはその変化型を用いた曲を紹介したい。
第66回「ドラムだいすき！特集」のボーナス・トラックは、番組内で紹介した魅惑のリズム「タンタンタトタト」を使った邦楽について書いてみたい。
第65回「健康エンターテインメント！家庭の音楽」のボーナス・トラックは「1980年のアップ歌謡」特集をしたい。
第64回「ディスコ／ダンスミュージック特集」のボーナス・トラックとして「1978年のいい女ディスコ」とでも言える楽曲をご紹介したい。
第63回「いいフレーズコレクション」のボーナス・トラックは、謎なタイトルとなってしまった。「♪ドレミソラド」――下から五音音階を昇る音階である。
第62回は「アイドルソングHOMME」ということで、ジャニーズを中心とした男性アイドルの楽曲を紹介した。
チャゲ作品から１曲選ぶとすれば、個人的には、チャゲが生まれ育った1960年代後半の小倉あたりの風景が、手に取るようにありありと浮かんでくるこの曲だ。
第60回「音楽進化論～ダーウィンが来てた！～」で私は、「洋楽→邦楽」ではなく、「邦楽→洋楽」の影響を追ってみた。やや強引な話もありました。すいません（笑）。
第59回「マキタノート＆スージーファイル大公開SP2」で私は、「日本ミ♭の歴史」と題して、メジャー、マイナーともに、ある独特の感覚をもたらす音「ミ♭」の魅力を語った。
第58回「アレンジャーズ インフィニティ・ウォー」（何だ？このタイトル）のボーナス・トラックは、日本アレンジャー史を代表する大村雅朗を取り上げたい。
第57回「俺のストーンズ。それでもやっぱり、ビートルズ」のボーナス・トラックとして、「日本のミック・ジャガー」と言い方も、見方によっては、今やその存在を矮小化している感じもする沢田研二を取り上げたい。
1月12日放送の第56回「いいサビ・夢気分」では、映画『ウエスト・サイド物語』より、レナード・バーンスタイン作曲『トゥナイト』を取り上げた。
1月5日放送、第55回「第２回 イントロがいい曲」のボーナス・トラックとして、番組内で少しだけ触れた「80年代洋楽のドラムスイントロ」について、さらに少しだけ触れてしておく。
第54回「KOTOSHI NO OWARI特集」のボーナス・トラックとして、同特集でも取り上げたOfficial髭男dismの音楽的特異性を分析してみたい。
特番「BS12は12歳！ハワ恋カセット4時間スペシャル」のボーナス・トラックとして、オンエアでも紹介した「歌いたくなるブライアン・メイ（クイーン）のギターソロ」を、あと２曲紹介しておく。
第52回「バンドやろうよ特集」のボーナス・トラックとして、番組内で私が選んだ「ソニー系オールスターズ」（ベース：江川ほーじん／爆風スランプ、ドラムス：川西幸一／ユニコーン、キーボード：KYON／ボ・ガンボス）の追加メンバーを考えてみたい。
第51回「世界の中心で、愛をさけぶおじさん」のボーナス・トラックとしては、やはり「愛と平和のジョン・レノン」のラブソングを紹介するしかないだろう。
収録の合間に、何度となくレッド・ツェッペリンのギタリスト＝ジミー・ペイジの話が出た、第50回「おじさん、ギターやめるってよ特集」のボーナス・トラックは、アレンジャーとしてのジミー・ペイジの話をしたい。
第49回「コード進行まとめました特集」において私は「クリシェ」を徹底的に分析したが、今回は、クリシェ、ひいてはコード進行まわりのアレもコレもの始祖である、ビートルズのクリシェを特集してみたい。
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